Bathseba in ihrem Bad (Rembrandt)

Bathseba in ihrem Bad (oder Bathseba mit König Davids Brief ) ist ein1654 fertiggestelltesÖlgemälde des niederländischen Künstlers Rembrandt (1606–1669).

Bathseba in ihrem Bad
Künstler	Rembrandt
Jahr	1654
Mittel	Öl auf Leinwand
Maße	142 cm × 142 cm (56 Zoll × 56 Zoll)
Ort	Der Louvre , Paris

Eine ebenso sinnliche wie einfühlsame Darstellung, die einen Moment aus der alttestamentlichen Geschichte zeigt, in dem König David Bathseba baden sieht und sie verzückt verführt und schwängert. ^[1] Um Bathseba zu heiraten und seine Sünde zu verbergen, schickt David ihren Mann in die Schlacht und befiehlt seinen Generälen, ihn zu verlassen und ihn dem sicheren Tod zu überlassen.

Während die Szene, in der David Bathseba ausspionierte, von früheren Künstlern gemalt wurde , unterscheidet sich Rembrandts Darstellung durch ihre enge Bildschärfe und erotische Lebendigkeit, die durch breite, dicke Pinselstriche und lebendige Farbgebung erreicht wird.

Das Gemälde hängt im Louvre ; es ist eines von 583 Werken, die Dr. Louis La Caze 1869 gestiftet hat. ^[2] Für Kenneth Clark ist die Leinwand "Rembrandts größtes Aktgemälde". ^[3] Seine Einsicht in das moralische Dilemma von Bathseba wurde als "eine der großen Errungenschaften der westlichen Malerei" beschrieben. ^[4]

Rembrandt, Die Toilette von Bathseba , 1643, Metropolitan Museum of Art .

Das Zweite Buch Samuel ( 11:2-4 ) berichtet von König David, der eine Frau von seinem Palastdach aus baden sah. Als er nach ihr fragte, wurde ihm gesagt, dass sie Batseba sei, die Tochter Eliams und Frau des Hethiters Uria . David ließ sie von seinen Boten holen, und nachdem sie miteinander geschlafen hatten, wurde sie mit seinem Kind schwanger. David konnte Bathseba heiraten, indem er Uria in die Schlacht schickte, wo er getötet wurde. ^[1]

Vor Bathseba in Her Bath war es die Standardbehandlung gewesen, Bathseba beim Baden im Freien zu zeigen – was ihre Sichtbarkeit für David begründete – und in Begleitung von Dienstmädchen. Normalerweise war in der Ferne ein Turm zu sehen und vielleicht eine kleine Davidfigur, manchmal in Begleitung seiner beiden Höflinge. Dies war das Design von Rembrandts früher The Toilet of Bathseba , datiert 1643. ^[1] Indem David, seine Boten und die meisten traditionellen Erzählelemente aus dem Bild eliminiert wurden, sind die einzigen anekdotischen Hinweise, die enthalten sind, der Brief von David (der in Samuel nicht wirklich erwähnt wird). ) und die Anwesenheit einer Pflegerin, die sich den Fuß trocknet – Rembrandts Darstellung von Bathseba ist sowohl intim als auch monumental. ^[1] Dadurch wird das moralistische Thema bisheriger Behandlungen des Themas durch eine direkte Erotik ersetzt, in der der Betrachter David als Voyeur verdrängt. ^[5]

Willem Drost , Bathseba mit Davids Brief , 1654.

Das Werk ist lebensgroß und in einem flachen Raum gemalt, wobei Bathseba die Komposition dominiert, wie sie es in keiner anderen früheren Version der Szene hatte. ^[6] Es ist nicht bekannt, ob Rembrandt Bathseba aus eigenen Gründen oder um einen Auftrag zu erfüllen, malte . ^[1] Vermutlich als Reaktion auf Rembrandts Gemälde, sein Ex-Schüler und enge Mitarbeiter Willem Drost gemalt Bathseba mit David Brief im selben Jahr, die auch im Louvre ist.

Abgesehen von dem Fehlen anekdotischer Mittel ist das Gemälde in anderer Hinsicht ungewöhnlich. Bathseba wird in einem schwer lesbaren Raum präsentiert. Der dunkle Hintergrund erinnert an Nacht, während eine massive Säule eine große architektonische Struktur impliziert. ^[1] Hinter ihr liegt eine Passage mit reich bemalten Drapierungen aus Braun- und Ockertönen, die eine goldene Wärme verleihen. Um sie herum ruht ein dick bemalter Hintergrund aus weißem Hemd; Dem gegenüber steht ihr nacktes Fleisch durch seine feste Form und den üppigen Farbauftrag. ^{[6] [7]} Die Farbe, mit der ihre Figur beschrieben wird, ist nuanciert, ihre breiten Pinselstriche und starken Glanzlichter verleihen dem Körper eine lebendige Haptik und machen ihre Präsenz greifbar. ^[8]

Bathsheba at Her Bath ist eine Neuinterpretation von zwei antiken Reliefs , die Rembrandt durch Stiche bekannt waren. ^{[3] [9]} Ein Druck von Tobias Stimmer könnte einflussreich gewesen sein, da er die Säule, einen vor dem Hintergrund zugezogenen Vorhang und den niedergeschlagenen Blick von Bathseba enthält. ^[10] Es wurde um 1647 begonnen und bis zu seiner Fertigstellung 1654 verändert und neu gestrichen. ^[11] Ursprünglich mag die Leinwand größer und im Hochformat gewesen sein. Es könnte links etwa zehn Zentimeter beschnitten und mindestens 20 Zentimeter hoch sein; Es wird spekuliert, dass Rembrandt die Leinwand selbst geschnitten hat, um die Wirkung der Figur zu verstärken. ^[12] Röntgenaufnahmen zeigen, dass er zu einem späteren Zeitpunkt im Malprozess Bathsebas Kopf aus seinem anfänglich stärker nach oben gerichteten Winkel senkte, wodurch das Gefühl des Rückzugs der Figur in die Träumerei verstärkt wurde. ^[13] Anfangs schien sie aus dem Augenwinkel zu schauen, als würde sie David beobachten; in der vorliegenden Version ist ihr Blick gemildert, in die allgemeine Richtung ihrer Zofe, aber auf keinen bestimmten Gegenstand gerichtet, was ein Gefühl von Feierlichkeit und Kontemplation vermittelt. In der ursprünglichen Konzeption war kein Brief in ihrer Hand, ^[12] und es ist auch möglich, dass ihr Schoß, ihre Oberschenkel und ihr rechter Arm einmal drapiert waren. ^[11]

Eine Frau, die in einem Bach badet , 1655, National Gallery , London, wurde von Rembrandt ungefähr zur gleichen Zeit wie Bathseba gemalt und teilt einen ähnlichen Geist der Intimität. ^[13]

Trotz ihrer klassischen Bezüge ist die Charakterisierung der Figur unkonventionell, und die Darstellungen ihres großen Bauches, ihrer Hände und Füße sind eher aus Beobachtung als aus Respekt vor der idealisierten Form abgeleitet. ^[14] Alternativ schlug der Kunsthistoriker Eric Jan Sluijter vor, dass die Figur aufgrund der anatomischen Diskrepanzen (ein unmöglich verdrehter linker Arm, die Länge des rechten Arms, eine unnatürliche Torsodrehung, und der verlängerte Abstand von der Brust bis zur Leiste) und perspektivische Unstimmigkeiten, die verschiedene Teile der Figur anzeigen, werden aus verschiedenen Blickwinkeln betrachtet. ^[15] Dennoch scheint die Figur natürlich zu ruhen, ohne Spannung oder Bewegung. ^[16] Welche körperliche Unbeholfenheit die Figur im Vergleich zu klassischen Quellen auch haben mag, die Wahrhaftigkeit ihres Bildes wurde als außerordentlich edel angesehen; nach Clark "hat diese christliche Annahme des unglücklichen Körpers das christliche Privileg einer Seele ermöglicht". ^[17]

Der Brief in ihrer rechten Hand enthält eine Aufforderung von David an sie, zwischen Treue zu ihrem Ehemann oder Gehorsam ihrem König gegenüber zu wählen, und ist ein anekdotischer Katalysator für ihre Selbstbeobachtung. ^{[13] [18]} Um diesen Moment darzustellen, extrapolierte Rembrandt den biblischen Text, der Bathseba nebenbei behandelte, während er sich auf Davids Sündhaftigkeit konzentrierte. ^[13] Infolgedessen ist ihr Ausdruck tiefgründig genug, um nicht nur ihre Resignation, sondern auch die breitere Erzählung zu suggerieren. ^[17] Bathsheba at Her Bath ist als Konzept der nackten Figur, das von einer komplexen Gedankenwelt durchdrungen ist, in der Kunst nahezu einzigartig. ^{[17] [19]}

Die traditionell akzeptierte Identifizierung des Modells ist die von Rembrandts Partnerin Hendrickje Stoffels , die zum Zeitpunkt der Malerei 28 Jahre alt gewesen wäre. Sluijter hat etwas anderes vorgeschlagen und erklärt, dass das Abbild ein idealer Typ ist, der von Rembrandt über einen langen Zeitraum verwendet wurde. ^[20] Unter der Annahme , Stoffel als das Modell, haben medizinische Forscher beobachteten Fehlstellung in der linken Brust, und haben verschiedene Hypothesen einschließlich angeboten Brustkrebs , Abszess wegen Tuberkulose und Laktation Mastitis nach erfolgloser Schwangerschaft. ^[21] Die Diagnose Brustkrebs ist unwahrscheinlich, da Stoffels noch neun Jahre lebte. ^[22]

In "Das medizinische Rätsel von Rembrandts Bathseba" löst Paolo Zamboni, Professor an der Universität für Gefäßchirurgie in Ferrara, das Geheimnis der Brust des Models. Nach Zamboni wurde das Modell durch eine Thrombophlebitis einer oberflächlichen Brustvene verursacht, die von Mondor 1939 beschrieben wurde. Also keine Mastitis oder ein Karzinom, wie jahrhundertelang geglaubt wurde. Diese Diagnose wurde dank der Analyse der rechten Brust einer Zamboni-Patientin nach Bestätigung durch eine Ultraschalluntersuchung wahr. Als Beweis war die Mammographie sowohl für Krebs als auch für Mastitis negativ, was die Gültigkeit der von Paolo Zamboni vorgeschlagenen Diagnose auf Leinwand bestätigte . ^{[23] [24] [25] [26]}

Der traurige Gesichtsausdruck der Person wurde als Beweis für Stoffels' Krankheit und Schwangerschaft interpretiert (sie brachte im Oktober 1654 eine Tochter zur Welt), ^[27] Rembrandts Schwierigkeiten mit der Kirche aufgrund seines Zusammenlebens mit Stoffels und die bevorstehende Konkurs. ^[21] Eine alternative Hypothese für die Identität des Modells hat vorgeschlagen, dass Stoffels' Kopf auf den Körper eines anderen Modells gelegt wurde, ^[22] was mit dem Ergebnis übereinstimmt, das von Röntgenstrahlen abgeleitet wurde, dass Bathsebas Kopf neu lackiert worden war.

Anspielungen auf Bathseba in Her Bath wurden in den Werken von Künstlern des 19. und 20. Jahrhunderts festgestellt. Es soll die überraschte Nymphe (1859–61) inspiriert haben , eine frühe Figur von Édouard Manet , die sich spielerisch auf alte Meisterquellen bezieht. ^[29] Edgar Degas ' pastellfarbene Frau, die ihr Haar gekämmt hat (um 1885) wurde wegen Ähnlichkeiten in der Haltung des Modells mit Bathseba verglichen ; ^[28] Degas' Vater war ein Bekannter von Louis La Caze , der Bathseba besaß, bevor er es 1869 dem Louvre vermachte. ^{[30] [31]}

Frédéric Bazille erinnerte sich an Bathsheba in seiner La Toilette , die für den Pariser Salon von 1870 gemalt wurde . In Größe und Format ähnlich, teilt Bazilles Werk etwas von der Stimmung des Rembrandt: Laut Kritikerin Dianne Pitman "nicht die Entfaltung einer bestimmten Erzählung, sondern das Zusammenspiel von sinnlicher Wirkung und Feierlichkeit, das realistische Intimität und würdevolle Abgeschiedenheit verbindet". ^[32] Ein 1963 entstandener Druck von Picasso , Seated Nude and Another Figure , bezieht sich auf die offen voyeuristischen Eigenschaften von Bathseba . ^[33]

Das Gemälde und sein versuchter Diebstahl bilden das Thema von "This One Goes to Eleven", einer dritten Staffel der kanadischen Fernsehdetektivserie Murdoch Mysteries .

• Boggs, Jean Sutherland et al. (1988). Entgasen . New York: Das Metropolitan Museum of Art. ISBN  0-87099-519-7
• Bull, Duncan et al. (2006) Rembrandt-Caravaggio . Amsterdam: Waanders Verlag, Zwolle.
• Clark, Kenneth (1990). Der Akt: Eine Studie in idealer Form . Princeton University Press. ISBN  0-691-01788-3
• Crenshaw, P. (2006). Rembrandts Bankrott: Der Künstler, seine Gönner und die Kunstwelt in den Niederlanden des 17. Jahrhunderts . Cambridge: Cambridge University Press.
• Gowing, Lawrence (1987). Gemälde im Louvre . New York: Stewart, Tabori & Chang. ISBN  1-55670-007-5
• Schama, Simon . „Rembrandts Geist: Picasso blickt zurück“, The New Yorker . 26. März 2007
• Sluijter, Eric Jan (2006). Rembrandt und der weibliche Akt . Universitätspresse Amsterdam. ISBN 978-90-5356-837-8.

• Adams, Ann Jensen (Hrsg.) (1998). Rembrandts Bathseba liest den Brief von König David . New York: Cambridge University Press.

Externes Video
Rembrandts Bathseba in ihrem Bad , Smarthistory

• Bathseba in ihrem Bad im Louvre
• Frau, die ihr Haar kämmt , Metropolitan Museum of Art