Selbstbildnis (Tizian, Madrid)


Selbstbildnis ist ein Öl-auf-Leinwand-Gemälde des italienischen Malers Tizian . Es stammt aus dem Jahr 1560, als Tizian über 70 Jahre alt gewesen wäre, und ist das spätere seiner beiden erhaltenen [1] Selbstporträts. Das Gemälde ist eine realistische und wenig schmeichelhafte Darstellung der körperlichen Auswirkungen des Alters und zeigt als solche nichts von dem Selbstbewusstsein seines früheren Selbstporträts (ca. 1546–47), das jetzt in Berlin zu sehen ist. Dieses Gemälde zeigt Tizian in Dreiviertelansicht in wacher Haltung. [2]

Tizian wirkt abwesend, gealtert und hager, starrt scheinbar gedankenverloren in die Ferne. [3] Dennoch strahlt das Porträt Würde, Autorität und die Handschrift eines Meistermalers aus.

Tizian trägt einfache, aber teure Kleider. In der unteren linken Ecke der Leinwand hält er einen Pinsel. [3] Obwohl die Anwesenheit des Pinsels zurückhaltend ist, ist es das Element, das seinem impliziten Status Legitimität verleiht. Tizian machte weder im Berliner Porträt noch in anderen früheren Arbeiten Angaben zu seinem Handwerk oder Beruf; Tatsächlich ist dies eines der frühesten Selbstporträts in der westlichen Kunst, in dem sich der Künstler als Maler offenbart. Tizians Einfluss war so groß, dass die Arbeit zu zahlreichen Selbstporträts späterer Künstlergenerationen führte, darunter Velázquez und Goya , die in Las Meninas (1656) bzw. Karl IV. von Spanien und seiner Familie(1800–1801) stellten sich im Akt des Malens dar. [5]

Das Porträt besteht aus tiefen Schattierungen von sattem und vornehmem Schwarz und Braun mit kleinen weißen Akzenten um sein Gesicht und seine Haare sowie an seinem Ausschnitt und seiner Kette. [6] Angesichts der relativ flachen Bildebene wird die Aufmerksamkeit des Betrachters auf die scharfen Gesichtszüge des Dargestellten gelenkt: seine hohe Stirn, die Hakennase, der lange Bart und die durchdringenden, tiefliegenden Augen. [7] Hier markiert Tizians Beherrschung von Farbe und Schatten einen Höhepunkt seiner Spätzeit, und während die körperliche Ausstrahlung des Berliner Bildes durch das Alter gemindert wurde, wird sie jetzt durch ein Gefühl der Autorität ersetzt. [7]

Tizian war sich sehr bewusst, wie andere ihn wahrnahmen, und versuchte, seinen Ruf zu kontrollieren, indem er die Öffentlichkeit auf ein Minimum an Wissen über sein Leben beschränkte. Giorgio Vasari bemerkte , dass Tizian zu diesem Zeitpunkt in seinem Leben genug Reichtum angehäuft hatte, um nicht von Auftragsarbeiten abhängig zu sein oder einem Gönner verpflichtet zu sein. [9] Sein Selbstporträt sollte verbessern, wie er von anderen gesehen wurde. Es lenkt die Aufmerksamkeit sowohl auf sein fortgeschrittenes Alter als auch – durch seine feine Kleidung und sein Porträt im Profil (eine Ansicht, die damals nur den Edelsten vorbehalten war) – auf seinen Status. [3]

Tizian fügte ein ähnliches Selbstporträt ein, in dem er eine Käppchen in seiner Jungfrau und Kind mit den Heiligen Tizian und Andreas trug, die er für sein Grab in Pieve di Cadore bestimmt hatte . [9]


Selbstbildnis (um 1567), Öl auf Leinwand, 86 cm × 65 cm. Museo del Prado , Madrid
Selbstporträt (ca. 1560–62), 96 cm × 72 cm. Gemäldegalerie, Berlin . Auf den Beruf des Künstlers bezieht sich diese Arbeit nicht, die einzige autobiografische Referenz ist seine goldene Kette, ein Zeichen seiner Ritterwürde. [4]